Artículo de información
José Carlos Botto Cayo y Abel Marcial Oruna Rodríguez
3 de noviembre del 2026
En 1952, Carlos Ego Aguirre denunció haber sido golpeado por personas que querían castigarlo por las maldades de Rafael del Junco, el personaje que interpretaba en El derecho de nacer. La radionovela se transmitía por Radio El Sol y tenía una enorme acogida en Lima. Para aquellos agresores, el hombre que encontraban en la calle era el responsable de lo que sucedía en la ficción. La historia había despertado una reacción que terminaba alcanzando al actor fuera de la emisora (Universidad de Lima, 2012).
El episodio permite acercarnos a la popularidad que alcanzó el radioteatro peruano durante los años cuarenta y cincuenta. La radio se había convertido en un medio de masas, especialmente en la capital, y las radionovelas figuraban entre sus grandes atractivos. Eran historias que continuaban de un capítulo a otro, dejando acontecimientos pendientes. El público seguía sus conflictos y encontraba razones para volver a sintonizar. Alrededor de esas producciones aparecieron estrellas capaces de congregar admiradores en las puertas de las estaciones (López Cubas, 2012).
Los elencos se abren camino
La actividad dramática ya tenía presencia en los años treinta. En diciembre de 1935, Radio Goicochea transmitía La verdad en los ojos, comedia de Pedro E. Picó, con Camila Sánchez, Julia Serrano y Alberto Ego Aguirre, entre otros intérpretes (Bustamante, 2005).
Radio Lima presentó dramatizaciones históricas en 1937 y, al año siguiente, ofrecía radioteatro diario con el Conjunto Travesí. Fernando Travesí y sus hijas Gloria, Angelita y Elvira integraban el elenco. La continuidad de las emisiones daba a sus interpretaciones un lugar habitual en la programación y permitía desarrollar un trabajo sostenido frente al micrófono (Bustamante, 2005).
Las historias también procedían de canciones y personajes del pasado. En 1942, el conjunto Evocaciones, dirigido por Mecha Cabot, presentó La Perricholi, de Juan Colich (Bustamante, 2005).
Radio Nacional desarrolló una orientación educativa desde 1940. Augusto Tamayo Vargas, Alberto Tauro y Emilio Champion escribían libretos; Elvira Travesí, Juan Ureta, María Mille y Elvira Tizón participaban en representaciones de clásicos. Tizón compartía la dirección con Luis Romero. La respuesta del público quedó registrada en una encuesta de La Crónica y Radio Central de 1944, que destacó la preferencia por los radioteatros y la música criolla (Bustamante, 2005).
Las emisoras compiten por sus oyentes
Durante los años cincuenta, las radionovelas ocuparon un espacio importante en Radio La Crónica, Radio Central, Radio Victoria y Radio El Sol. La competencia entre estaciones favoreció una oferta de historias interpretadas por diferentes elencos. La actuación formaba parte del trabajo cotidiano de las emisoras y de su búsqueda por mantener la atención del público (Leiva Bazán, 2015).
Gloria Travesí, Roberto Airaldi y Luis Macchi figuraban entre quienes dirigían elencos de Radio La Crónica. Sus nombres permiten reconocer las labores de dirección que acompañaban a los intérpretes y sostenían las producciones (Leiva Bazán, 2015).
La programación dramática también ofrecía espacio para el humor. Escuelita Nocturna, en Radio Central, y Callejón, en Radio 1160, muestran la variedad de propuestas que podían encontrarse en el dial. La ficción radial comprendía historias continuadas y situaciones cómicas, con personajes preparados para despertar distintas respuestas. Para el oyente, cambiar de estación significaba acercarse a otros repartos y argumentos; para las emisoras, conservarlo exigía sostener una programación atractiva dentro de una competencia cada vez más intensa (Leiva Bazán, 2015).
Fue en ese ambiente donde comenzaron carreras que después continuarían en televisión. Jesús Morales inició su trayectoria como actriz de radionovelas en 1949. Trabajó en La Crónica, Central y Nacional junto a figuras como Elva Alcandré y Elvira Travesí. Antes de hacerse familiar para los televidentes, había formado parte de los elencos radiales. Su recorrido recuerda una etapa del oficio que suele quedar detrás de los personajes televisivos por los que muchos artistas serían conocidos posteriormente (Andina, 2024).
El derecho de nacer y las estrellas del micrófono
El derecho de nacer se convirtió en uno de los grandes referentes de aquel periodo. Emilio Bustamante destacó su extraordinaria acogida en 1952 al explicar el auge de las radionovelas. También señaló que gran parte de los guiones utilizados entonces procedía de Cuba. Las historias circulaban entre países y encontraban nuevas interpretaciones al incorporarse a la programación peruana (López Cubas, 2012).
Los admiradores acudían a las emisoras para esperar a sus estrellas. Querían ver a las personas que conocían por la voz y por los papeles que representaban. El interés por los personajes se extendía hacia la vida pública de sus intérpretes (López Cubas, 2012).
Esa relación ayuda a comprender una característica de la radio que Bustamante destaca: su capacidad de comunicar a distancia y producir, al mismo tiempo, una sensación de cercanía. Las protagonistas de los radioteatros eran aclamadas a las puertas de las estaciones. Los oyentes habían construido un vínculo durante las transmisiones y buscaban prolongarlo mediante el encuentro personal con aquellas figuras (Universidad de Lima, 2012).
La llegada de la televisión en 1958 modificó las condiciones económicas de las emisoras privadas, cuyos ingresos publicitarios se redujeron drásticamente. La radio comenzó a reorganizar sus posibilidades. El transistor y las pilas facilitaron su expansión hacia zonas rurales y barriadas, mientras cambiaba el escenario que había acompañado los años de mayor popularidad del radioteatro limeño (Universidad de Lima, 2012).
Bibliografía
Andina. (2024, 28 de enero). Fallece reconocida actriz Jesús Morales a los 99 años.
https://andina.pe/ingles/noticia-fallece-reconocida-actriz-jesus-morales-a-los-99-anos-972241.aspx
Bustamante Quiroz, Emilio. (2005). Los primeros veinte años de la radio en el Perú. Contratexto, 13, 206–220.
https://revistas.ulima.edu.pe/index.php/contratexto/article/view/757
Leiva Bazán, Zulema Daria. (2015). Aplicación del programa radial Mi novela favorita en el aprendizaje de las capacidades comunicativas en alumnos de educación secundaria [Tesis de licenciatura, Universidad Nacional Mayor de San Marcos].
https://core.ac.uk/download/pdf/323351353.pdf
López Cubas, Rosana. (2012, 1 de agosto). Emilio Bustamante nos habla sobre “La radio en el Perú”. Ojo Visor, La Mula.
https://ojovisor.lamula.pe/2012/08/01/emilio-bustamante-nos-habla-sobre-la-radio-en-el-peru/rosanalopezcubas/
Universidad de Lima. (2012, 13 de octubre). Días de radio [Entrevista a Emilio Bustamante Quiroz].
https://www.ulima.edu.pe/pregrado/comunicacion/noticias/dias-de-radio
